熊本
ｼﾞｬｽﾞﾗｲﾌﾞｶﾞｲﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ解釈

★You'd be So Nice to Come Home to

■ｺｰﾄﾞ進行
||:Gm|Am7(b5) D7|Gm|Gm F#dim7|
|Fm7|Bb7|EbM|EbM||
||1.Am7(b5)|D7|F#dim7|Gm|
|Em7(b5)|A7|Am7(b5)|D7:||
||2.Em7(b5) A7|Dm|Am(b5) D7|Gm G7|
|Cm7|F7|BbM|Am7(b5) D7||

ﾍﾚﾝ･ﾒﾘﾙのﾎﾞｰｶﾙﾊﾞｰｼﾞｮﾝが有名ですが､ 楽器ばっかりのｾｯｼｮﾝでもけっこう取上げられる曲みたいですね?
ﾊｺ演奏などでもﾘｸｴｽﾄされることが多いと思います｡
というわけでﾃｷｽﾄには､ﾍﾚﾝ･ﾒﾘﾙﾊﾞｰｼﾞｮﾝ風ｲﾝﾄﾛを付け加えておきました｡

■解釈
●1〜3小節:ﾏｲﾅｰﾄﾆｯｸおよびﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡
●4小節:後半は次の｢Fm7｣に対するﾊﾟｯｼﾝｸﾞ･ﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭ｡要は飾りですので､初心者の方はｱﾄﾞﾘﾌﾞの際は最初は無視してかまいません｡が､対応できればかなりお洒落!
●5〜8小節:ﾉﾝﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸなEbﾒｼﾞｬｰに一時的に転調しています｡
●9〜12小節:ﾏｲﾅｰﾄﾆｯｸへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞのあと､ﾄﾆｯｸの前にﾊﾟｯｼﾝｸﾞ･ﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭが挟み込まれた形になっています｡この｢F#dim7｣は｢D7｣の代理ｺｰﾄﾞと考えられますから､|Am7(b5)|D7|D7|Gm|と考えてｱﾄﾞﾘﾌﾞすることも可能です｡その方が簡単だと思います｡
●13〜16小節:ﾉﾝﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸなDﾏｲﾅｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞと､ﾄﾆｯｸﾏｲﾅｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞが並んだ形ですね｡ｾﾌﾞﾝｽだけに注目すると､II7→V7→Imとなっています｡これは前回の｢酒ﾊﾞﾗ｣でも出てきたｾｶﾝﾀﾞﾘｰ･ﾄﾞﾐﾅﾝﾄの形ですね｡ﾏｲﾅｰｷｰ版のｾｶﾝﾀﾞﾘｰﾄﾞﾐﾅﾝﾄです｡
●25,26小節:Dﾏｲﾅｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡
●27,28小節:ﾄﾆｯｸGmへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡
●29〜31小節:最後だけﾊｯﾋﾟｰｴﾝﾄﾞで平行調のBbﾒｼﾞｬｰに解決します｡
●32小節:ﾀｰﾝﾊﾞｯｸするためのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡

■ﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸｽｹｰﾙによるｱﾌﾟﾛｰﾁ
●1〜4小節､9〜20小節､27,28小節:Gﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●5〜8小節､21〜24小節:Ebﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●25,26小節:Dﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●29〜32小節:Bbﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ(=Gﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ)

■ﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｽｹｰﾙなどによるｱﾌﾟﾛｰﾁ
Gm:Gｴｵﾘｱﾝまたはﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ
Am7(b5):Aﾛｸﾘｱﾝ
D7:D Hmp5below
F#dim7:F#ﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭｽｹｰﾙ(F#,G#,A,B,C,D,Eb,F)
Fm7:Fﾄﾞﾘｱﾝ
Bb7:Bbﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ
EbM:Ebｲｵﾆｱﾝ
Em7(b5):Eﾛｸﾘｱﾝ
A7:A Hmp5below
Dm:Dｴｵﾘｱﾝまたはﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰ
G7:G Hmp5below
Cm7:Cﾄﾞﾘｱﾝ
F7:Fﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ
BbM:Bbｲｵﾆｱﾝ

■TIPS
●典型的なABAC形式の曲ですね｡Aﾒﾛは淡々と､Bﾒﾛは入ったところからｸﾚｯｼｪﾝﾄﾞし､Aﾒﾛ戻る手前でﾃﾞｸﾚｯｼｪﾝﾄﾞ､Cﾒﾛも入ったところからｸﾚｯｼｪﾝﾄﾞし､31小節目で最大ﾎﾞﾘｭｰﾑになるようにするといい感じ｡32小節目のﾀｰﾝﾊﾞｯｸで､何事もなかったかのようにｱﾀﾏに戻ってｱﾄﾞﾘﾌﾞに入るという感じでしょうか｡
●ﾉﾝﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸなｺｰﾄﾞが出てくるところで､しっかりとｺｰﾄﾞ感を出せるとﾓﾀﾞﾝな感じのｱﾄﾞﾘﾌﾞになりますね｡

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