熊本
ｼﾞｬｽﾞﾗｲﾌﾞｶﾞｲﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ解釈
★Night and Day
■ｺｰﾄﾞ進行
||:BM7|Bb7|EbM|EbM|
|BM7|Bb7|EbM|EbM|
|Am7(b5)|Abm7|Gm7|Gbdim7|
|Fm7|Bb7|EbM|EbM:||
||GbM|GbM|EbM|EbM|
|GbM|GbM|EbM|EbM||
|Am7(b5)|Abm7|Gm7|Gbdim7|
|Fm7|Bb7|EbM|EbM||
ｺｰﾙ･ﾎﾟｰﾀｰの名曲ですね｡
やっぱり長い音符が多用されています｡
あらためてみてみると､不思議なｺｰﾄﾞ進行ですよね｡
うむむ､どう解説しようか… f(^o^;
ま､ﾁｬﾚﾝｼﾞしてみますね｡
■解釈
●1小節:ここはよく｢BM7｣とされていますが､本来は｢Fm7(b5)｣だと思います｡なんつったって､｢ｺｰﾙ･ﾎﾟｰﾀｰのm7(b5)｣なんて言葉もあるくらいで､それがこの人の作曲技法のひとつですからね｡それがどうして｢BM7｣で定着したかは定かではありません｡でもこの｢Fm7(b5)｣が解釈の上で大きなﾋﾝﾄになります｡
Fm7(b5)→Fﾛｸﾘｱﾝ=Bﾘﾃﾞｨｱﾝ→BM7と考えるといいでしょう｡つまり､BM7はFm7(b5)の代理ｺｰﾄﾞということですね｡
●2小節:次のﾄﾆｯｸに対するﾄﾞﾐﾅﾝﾄｾﾌﾞﾝｽ｡
●3,4小節:ﾄﾆｯｸﾒｼﾞｬｰ｡
●5〜8小節:1〜4小節に同じ｡
●9,10小節:ここも初心者のみなさんが解釈に戸惑われるｺｰﾄﾞ進行でしょう｡でも｢IV#m7(b5)→IVm7｣というｺｰﾄﾞ進行はいろいろなｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞでたまに出てくるｺｰﾄﾞ進行です｡
｢IVm7はよく見かけるしｲﾒｰｼﾞしやすいけど､IV#m7(b5)がよくわからない｡｣とおっしゃるあなた､ﾄﾆｯｸに対するｾｶﾝﾀﾞﾘｰﾄﾞﾐﾅﾝﾄの代理ｺｰﾄﾞと考えてみるのも一つの考え方です｡
つまり､Am7(b5)→Aﾛｸﾘｱﾝ=Fﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ→F7と考えるんですね｡
●11,12小節:11小節は前の2小節の流れでﾄﾆｯｸにいくところを｢IIIm7｣で代理していると考えましょう｡問題は12小節ですね｡ここが｢C7｣であれば､いわゆる3625というやつでわかりやすいと思うのですが､残念なことにﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭｺｰﾄﾞですね(笑)｡というわけで､ここはEbﾒｼﾞｬｰｷｰにおいて､長2度離れたﾙｰﾄを持つふたつのﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｺｰﾄﾞ(Gm7とFm7)をｽﾑｰｽﾞに結びつけるための経過的なﾊﾟｯｼﾝｸﾞｺｰﾄﾞと考えましょう｡理論用語で言うところのﾊﾟｯｼﾝｸﾞﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭですね｡
●13〜16小節:普通にEbﾒｼﾞｬｰﾄﾆｯｸへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞですね｡
●33〜40小節:ふたつのﾄﾆｯｸｺｰﾄﾞがかわりばんこに出てきます｡｢on Green Dolphin Street｣の冒頭が逆に配置されていると考えるといいかもしれません｡もうちょっと言うと､｢GbM｣は｢Ebm｣の代理と考えられます｡つまり､
|Ebm|Ebm|EbM|EbM|
こういうｺｰﾄﾞ進行だと思ってｱﾄﾞﾘﾌﾞすると､考えやすいかもしれません｡
●41〜48小節:11〜16小節と同じ｡
■ﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸｽｹｰﾙによるｱﾌﾟﾛｰﾁ
｢解説｣はややこしそうですが､EbﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸとEbﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸの2種類だけでさばくことができます｡
●1,2､5,6､17,18､21,22小節:Ebﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●3,4､7,8､19,20､23,24小節:Ebﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●9､25､41小節:Ebﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●10､26､42小節:Ebﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●11〜16､27〜32､43〜48小節:Ebﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●33,34､37,38小節:Gbﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ(=Ebﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ)
●35,36､39,40小節:Ebﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
■ﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｽｹｰﾙなどによるｱﾌﾟﾛｰﾁ
●BM7:Bﾘﾃﾞｨｱﾝ
●Bb7:Bbﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ
●EbM:Ebｲｵﾆｱﾝ
●Am7(b5):Aﾛｸﾘｱﾝ
●Abm7:Abﾄﾞﾘｱﾝ
●Gm7:Gﾌﾘｼﾞｱﾝ(Gﾄﾞﾘｱﾝでも可)
●Gbdim7:Gbﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭ
●Fm7:Fﾄﾞﾘｱﾝ
●GbM:Gbｲｵﾆｱﾝ
■TIPS
●曲の構成はAAB形式ですね｡48小節と1ｺｰﾗｽが長いので､Aをﾎﾞｻﾉﾊﾞ､Bを4ﾋﾞｰﾄにしたりすると変化があっていいと思います｡その場合､Aはおすましな感じ､Bは盛り上がる感じでやるとなおさらよいでしょう｡
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