熊本
ｼﾞｬｽﾞﾗｲﾌﾞｶﾞｲﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ解釈

★基礎的知識

●12ｷｰ
ﾒｼﾞｬｰｷｰのﾙｰﾄを完全4度で並べると､ｷｰと調号の関係は以下のように記述できます｡

CM,Am:調号0

FM,Dm:調号ﾌﾗｯﾄ1(Bb)

BbM,Gm:調号ﾌﾗｯﾄ2(Bb,Eb)

EbM,Cm:調号ﾌﾗｯﾄ3(Bb,Eb,Ab)

AbM,Fm:調号ﾌﾗｯﾄ4(Bb,Eb,Ab,Db)

DbM,Bbm:調号ﾌﾗｯﾄ5(Bb,Eb,Ab,Db,Gb)

GbM,Ebm:調号ﾌﾗｯﾄ6(Bb,Eb,Ab,Db,Gb,Cb)

BM,G#m:調号ｼｬｰﾌﾟ5(F#,C#,G#,D#,A#)

EM,C#m:調号ｼｬｰﾌﾟ4(F#,C#,G#,D#)

AM,F#m:調号ｼｬｰﾌﾟ3(F#,C#,G#)

DM,Bm:調号ｼｬｰﾌﾟ2(F#,C#)

GM,Em:調号ｼｬｰﾌﾟ1(F#)

●ｺｰﾄﾞﾀｲﾌﾟ
ｼﾞｬｽﾞでよく使われるｺｰﾄﾞﾀｲﾌﾟは､基本的に以下の5つです｡○(ﾏﾙ)にはﾙｰﾄ音が入ります｡

○M7:ﾒｼﾞｬｰｾﾌﾞﾝ:構成音(1,3,5,7)

○7:ｾﾌﾞﾝ:構成音(1,3,5,b7)

○m7:ﾏｲﾅｰｾﾌﾞﾝ:構成音(1,b3,5,b7)

○m7(b5):ﾏｲﾅｰｾﾌﾞﾝﾌﾗｯﾄﾌｧｲﾌﾞ:構成音(1,b3,b5,b7)

○dim:ﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭ:構成音(1,b3,b5,bb7=6)

●ﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｽｹｰﾙ
あるｷｰを中心として親和性の高い(構成音の等しい)ｽｹｰﾙｸﾞﾙｰﾌﾟをﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｽｹｰﾙと呼びます｡ﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｽｹｰﾙからｺｰﾄﾞﾀｲﾌﾟが派生します｡

ｲｵﾆｱﾝ(ﾒｼﾞｬｰｽｹｰﾙ):構成音(1,2,3,4,5,6,7):派生ｺｰﾄﾞ(M7)

ﾄﾞﾘｱﾝ:構成音(1,2,b3,4,5,6,b7):派生ｺｰﾄﾞ(m7)

ﾌﾘｼﾞｱﾝ:構成音(1,b2,b3,4,5,b6,b7):派生ｺｰﾄﾞ(m7)

ﾘﾃﾞｨｱﾝ:構成音(1,2,3,#4,5,6,7):派生ｺｰﾄﾞ(M7)

ﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ:構成音(1,2,3,4,5,6,b7):派生ｺｰﾄﾞ(7)

ｴｵﾘｱﾝ(ﾏｲﾅｰｽｹｰﾙ):構成音(1,2,b3,4,5,b6,b7):派生ｺｰﾄﾞ(m7)

ﾛｸﾘｱﾝ:構成音(1,b2,b3,4,b5,b6,b7):派生ｺｰﾄﾞ(m7(b5))

●ﾂｰﾌｧｲﾌﾞ
ﾒｼﾞｬｰまたはﾏｲﾅｰのﾄﾆｯｸｺｰﾄﾞに解決するためのｺｰﾄﾞ進行として､ｼﾞｬｽﾞではﾂｰﾌｧｲﾌﾞと呼ばれるｺｰﾄﾞ進行をよく使います｡ﾙｰﾄ音が2度(ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄ)→5度(ﾄﾞﾐﾅﾝﾄ)→1度(ﾄﾆｯｸ)という風に移動することから､そう呼ばれます｡ﾒｼﾞｬｰの場合は､そのままﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸが使えます｡ﾏｲﾅｰの場合はちょっと複雑です｡ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄはそのままﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸのﾛｸﾘｱﾝが適用されます｡しかしﾄﾞﾐﾅﾝﾄにﾌﾘｼﾞｱﾝを適応するとｾﾌﾞﾝｽが形成されないので､強い解決感が得られなくなってしまいます｡そこで､いったんﾄﾆｯｸにﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰ(ｴｵﾘｱﾝの第7音をﾅﾁｭﾗﾙに戻したｽｹｰﾙ)を想定し､それを5度下から並べなおしたｽｹｰﾙ､ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰﾊﾟｰﾌｪｸﾄ5thﾋﾞﾛｰｽｹｰﾙを適用させることでｾﾌﾞﾝｽが形成され､強い終始感が得られる形になります｡

*ﾒｼﾞｬｰﾄﾆｯｸへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ
IIm7[ﾄﾞﾘｱﾝ]→V7[ﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ]→IM[ｲｵﾆｱﾝ]

*ﾏｲﾅｰﾄﾆｯｸへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ
IIm7(b5)[ﾛｸﾘｱﾝ]→V7[ﾊｰﾓﾆｯｸﾏｲﾅｰﾊﾟｰﾌｪｸﾄ5thﾋﾞﾛｰ]→Im[ｴｵﾘｱﾝ]

奢り､ｶﾝﾊﾟ､いただけるものは何でもいただきますが(笑)､一番うれしいのはﾗｲﾌﾞに来ていただけることですので､よろしくお願いいたします｡(^o^;

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