熊本
ｼﾞｬｽﾞﾗｲﾌﾞｶﾞｲﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ解釈

★There is No Greater Love

■ｺｰﾄﾞ進行
||:BbM|EbM|Dm7(b5)|G7|
|1.C7|C7|F7|F7:||
|2.C7|F7|BbM|BbM|
||D7|Gm|D7|Gm|
|D7|Gm|Cm7|F7||
||BbM|EbM|Dm7(b5)|G7|
|C7|F7|BbM|(F7)|

初回のお題は｢There is No Greater Love｣です｡普通にAABA形式32小節1ｺｰﾗｽの曲です｡
大学のｼﾞｬｽﾞ研あたりだと､1年生の頃しょっちゅうやらされるような曲ですね｡
では早速ｱﾅﾗｲｽﾞしてみましょう｡
■解釈
●1,2小節:Iﾒｼﾞｬｰ､IVﾒｼﾞｬｰですね｡普通にﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｺｰﾄﾞでBbｲｵﾆｱﾝ､Ebﾘﾃﾞｨｱﾝを適用します｡
●3,4小節:仮想Cmﾄﾆｯｸへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞですね｡Dﾛｸﾘｱﾝ､G hmp5bｽｹｰﾙを適用します｡
3小節目はﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸでDm7でもかまいませんが､Dm7(b5)とかD7とかAb7にする方が､じゃじぃなｻｳﾝﾄﾞになると思います｡
違いを確かめてみましょう｡
●5,6小節:もうおなじみになった感のあるｾｶﾝﾀﾞﾘｰﾄﾞﾐﾅﾝﾄですね｡
Cﾘﾃﾞｨｱﾝ7thｽｹｰﾙを使うとかっこいいｻｳﾝﾄﾞになります｡
2小節も同じｺｰﾄﾞが続くのがかえって厄介かもしれませんが､その場合は|Gm7|C7|と因数分解してもかまいません｡
その場合はGﾄﾞﾘｱﾝ､Cﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝとなります｡
●7,8小節:ﾄﾆｯｸBbMへのﾄﾞﾐﾅﾝﾄｾﾌﾞﾝｽですね｡
普通にFﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝです｡この場合も|Cm7|F7|と因数分解可｡
●17,18小節:ﾄﾆｯｸBbﾒｼﾞｬｰの近親調であるGﾏｲﾅｰに転調しています｡
D hmp5bｽｹｰﾙ､Gｴｵﾘｱﾝです｡ｻﾋﾞはその繰り返しですね｡
ただし､特に22小節のGmはGﾒﾛﾃﾞｨｯｸﾏｲﾅｰを適用してGmM7にするとｻｳﾝﾄﾞが拡がる感じがします｡ﾁｬﾚﾝｼﾞしてみてください｡

とまあ､簡単に分析するとこうなりますが､この曲はAﾒﾛBbﾒｼﾞｬｰ､Bﾒﾛ近親調Gﾏｲﾅｰという､ 枯葉の逆ﾊﾞｰｼﾞｮﾝ(枯葉はGﾏｲﾅｰ主体で､近親調Bbﾒｼﾞｬｰがでてくる感じ)ともいえる曲なので､ ｱﾄﾞﾘﾌﾞにおいてはこんな風に考えることもできます｡

Aﾒﾛ:Bbﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ:Bb,C,(Db),D,F,G
Bﾒﾛ:Gﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ:G,Bb,C,(Db),D,F

とまあ､2つのｽｹｰﾙを使い分けるわけですが､ よくよく2つのｽｹｰﾙを比較してみると同じ構成音によって成り立っていることに気づくと思います｡
やった､さらに得しましたね(笑)

■初級者の目標
●ﾌﾛﾝﾄ楽器の人は､ｼﾞｬｽﾞ的なｱｰﾃｨｷｭﾚｰｼｮﾝを意識しながらﾃｰﾏを演奏できるようにする｡
●ｺｰﾄﾞ楽器の人は､｢解釈｣にあるｽｹｰﾙを用いてｳﾞｫｲｼﾝｸﾞできるようにする｡
●ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙにおいては､Aﾒﾛ2ﾋﾞｰﾄ､Bﾒﾛ4ﾋﾞｰﾄでやることが多いので､自然にﾘｽﾞﾑをﾁｪﾝｼﾞできるようにする｡
●ｱﾄﾞﾘﾌﾞについては､とりあえずは上記ﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸを用いたﾌﾞﾙｰｼﾞｰなｱﾄﾞﾘﾌﾞを身につける｡わかる範囲でﾂｰﾌｧｲﾌﾞﾌﾚｰｽﾞを盛り込む｡

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