熊本
ｼﾞｬｽﾞﾗｲﾌﾞｶﾞｲﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ解釈

★Georgia On My Mind

■ｺｰﾄﾞ進行
||:FM|Em7(b5)/A7|Dm|Gm7/Bbm7|
|Am7/Abdim|Gm7/C7|1.Am7/D7|Gm7/C7:||
|2.FM/F7onA/Bb7/Bdim|FMonC/A7|
|Dm/Gm|Dm/Bb7/A7|Dm/Gm|Dm/G7|
|Dm/DmM7onC#|Dm7onC/Bm7(b5)/E7|Am7/D7|Gm7/C7|
|FM|Em7(b5)/A7|Dm|Gm7/Bbm7|
|Am7/Abdim|Gm7/C7|FM/F7onA/Bb7/Bdim|FMonC/C7|

■解釈
【Aﾒﾛ】
●1小節:ﾄﾆｯｸ､Fｲｵﾆｱﾝ｡
●2,3小節:Dmへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡Eﾛｸﾘｱﾝ,A Hmp5b,Dｴｵﾘｱﾝ｡
●4小節:Gm7はﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸにﾄﾞﾘｱﾝ｡BbmはFMへのｻﾌﾞﾄﾞﾐﾏｲﾅｰ(IVm)でﾄﾞﾘｱﾝ｡
●5小節:AmはFMの代理ｺｰﾄﾞ(IIIm=IM)でﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸにﾌﾘｼﾞｱﾝ｡Abdimは次のGm7へのﾊﾟｯｼﾝｸﾞﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭで適用ｽｹｰﾙはAbﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭｽｹｰﾙ(Ab,Bb,B,Db,D,E,F,G)｡E7のつもりでﾌﾚｰｼﾞﾝｸﾞするとよい｡
●6小節:FMへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡Gﾄﾞﾘｱﾝ､Cﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ｡
●7,8小節:IIIm7→VI7→IIm7→V7のﾀｰﾝﾊﾞｯｸ｡AﾄﾞﾘｱﾝDﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ(あるいは､Aﾌﾘｼﾞｱﾝ､D Hmp5b)､GﾄﾞﾘｱﾝCﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ｡この曲のﾌﾞﾙｰｼﾞｰさをもっと出したい場合は､7,8小節を|Eb7/D7|Db7/C7|とか､|A7/Ab7|G7/Gb7|などとﾘﾊﾓするとよい｡この場合の適用ｽｹｰﾙはそれぞれのﾙｰﾄのﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ｡
●15小節:ﾌﾞﾙｰｼﾞｰなｸﾘｼｪ｡1拍ずつFｲｵﾆｱﾝ､Fﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ､Bbﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ､Bﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭｽｹｰﾙとめまぐるしく推移していくが､循環やﾌﾞﾙｰｽで頻出する重要なｺｰﾄﾞ進行なので､しっかりｺｰﾄﾞを紡いでいけるようになりたいところ｡
●16小節:i,2拍Fｲｵﾆｱﾝ､3,4拍A Hmp5bｽｹｰﾙ｡4拍目に裏ｺｰﾄﾞのEb7を入れたりする小技も使えるようになりたいところ｡

【Bﾒﾛ】
●17小節:ﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸにDｴｵﾘｱﾝ､Gﾄﾞﾘｱﾝ｡
●18小節:3拍目にBb7(Bbﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ)､4拍目にA7(A Hmp5b)｡bVI7→V7→Imというｺｰﾄﾞ進行もよく出てくるﾊﾟﾀｰﾝ｡bVI7のｾﾌﾞﾝｽ(この場合Ab)はﾄﾆｯｸに対しb5(ﾌﾞﾙｰﾉｰﾄ)にあたる｡通常のﾏｲﾅｰ･ﾂｰﾌｧｲﾌﾞよりﾌﾞﾙｰｼﾞｰな雰囲気になることを確認したい｡
●19小節:17小節と同じ｡
●20小節:Im→IV7､これもよく出てくるｺｰﾄﾞ進行｡暗いんだけどほのかに明るいようなこの感じは､Dﾄﾞﾘｱﾝ､Gﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ｡
●21,22小節:ﾄﾆｯｸﾏｲﾅｰからﾍﾞｰｽ音が半音下降するよくあるｸﾘｼｪ｡DmM7onC#は､A7(A Hmp5b)と解釈するとやりやすいと思う｡Bm7(b5)→E7は当然次のAmへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞなので､Bﾛｸﾘｱﾝ､E Hmp5bｽｹｰﾙ｡
●23,24小節:7,8小節と同じ｡

というわけで解釈がややこしそうに見えるかもしれませんが､重要なｸﾘｼｪがけっこうあるので､ｺｰﾄﾞ楽器の人はきちんと追っかけていけるように､一つ一つじっくり覚えてください｡
ｱﾄﾞﾘﾌﾞに関しては､この曲はとにかくﾌﾞﾙｰｽﾌｨｰﾘﾝｸﾞを出すのが大事なところなので､ｺｰﾄﾞを追っかけるというよりﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸを多用するといいでしょう｡通常はﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸかﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸを使うわけですが､以下のようなﾏｲﾅｰとﾒｼﾞｬｰを混ぜたような変形ﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸも使いやすいと思います｡

変形ﾍﾟﾝﾀ1:ﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸのb7を6に差し換え｡EX)F:F,Ab,Bb,C,D
変形ﾍﾟﾝﾀ2:ﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸの3をb3に差し換え｡Ex)F:F,G,Ab,C,D

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