熊本
ｼﾞｬｽﾞﾗｲﾌﾞｶﾞｲﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ解釈

★the Days of Wine and Roses

■ｺｰﾄﾞ進行
||:FM|Eb7|Am7|D7|
|Gm7|C7|Bbm7|Eb7|
|1.Am7|D7|Gm7|Em7(b5) A7|
|Dm7|G7|Gm7|C7||
|2.Am7|D7|Bm7(b5)|Bb7|
|Am7 D7|Gm7 C7|FM D7|Gm7 C7||

ｱﾒﾘｶ映画音楽の巨匠ﾍﾝﾘｰ･ﾏﾝｼｰﾆの名曲ですね｡
僕の大好きな｢刑事ｺﾛﾝﾎﾞ｣のﾃｰﾏもこの人です(笑)
と､いきなりﾏﾆｱｯｸなところにいきましたが､有名曲｢ﾑｰﾝ･ﾘﾊﾞｰ｣なんぞもこの人ですね｡
このいわゆる｢酒ﾊﾞﾗ｣ですが､愛称(略称)もあるくらいにｾｯｼｮﾝでは人気の高い曲ですから､是非ﾏｽﾀｰしましょう｡

■解釈
●1小節:ﾄﾆｯｸﾒｼﾞｬｰ｡
●2小節:VIIb7ですね｡IVm7→VIIb7→IMというｺｰﾄﾞ進行がありますね｡そのIVm7が省略された形だと考えます｡
●3小節:ﾄﾆｯｸﾒｼﾞｬｰの代理ｺｰﾄﾞIIIm7です｡
●4小節:次のGm7へのﾄﾞﾐﾅﾝﾄV7です｡
●5,6小節:ﾄﾆｯｸﾒｼﾞｬｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞですね｡
●7,8小節:前の小節の流れからするとFMにいきたくなりますが､ｸﾞｯとｶﾞﾏﾝして(笑)IVm7→VIIb7につなぎます｡
もちろんここだけ見るとAbMへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞと考えることも可能です｡
●9〜11小節:ここも前の小節の流れからするとFMにいきたくなりますが､またまたｸﾞｯとｶﾞﾏﾝして(笑)代理ｺｰﾄﾞのAm7からD7へ移動してGm7でちょっとだけ落ちつきます｡
●12小節:平行調のDmへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞですね｡
●13,14小節:平行調であるDm7とそのIV7と考えてもいいし､ｾｶﾝﾀﾞﾘｰﾄﾞﾐﾅﾝﾄであるG7(II7)を因数分解した形だと考えてもいいです｡
●15,16小節:ﾄﾆｯｸﾒｼﾞｬｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞですね｡
●25.26小節:9,10小節と同じ｡
●27,28小節:この曲のｲﾁﾊﾞﾝかっこいいところ｡俗に｢ﾏﾝｼｰﾆのm7(b5)｣と呼ばれるｺｰﾄﾞで､IIm7へいかずにIV#m7(b5)を使ってｸﾞｯと盛り上がり､IV7(Bb7)につなぎます｡Bb7は次の29小節目のAm7に対するﾄﾞﾐﾅﾝﾄV7(E7)の裏ｺｰﾄﾞにあたります｡
●29,30小節:いわゆる3625ですね｡
●31,32小節:いわゆるﾀｰﾝﾊﾞｯｸですね｡

■ﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸｽｹｰﾙによるｱﾌﾟﾛｰﾁ
解釈を見るとややこしくてｹﾞﾝﾅﾘする方もいらっしゃるかもしれませんが､たった3種類(実質2種類)のﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸｽｹｰﾙで攻略することができます｡
●1〜6小節､9〜11小節､17〜22小節､25,26小節､29〜32小節:Fﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●7,8小節､15,16小節､23,24小節:Fﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●12〜14小節､27,28小節:Dﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ(Fﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸと同じ構成音)

■ﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｽｹｰﾙなどによるｱﾌﾟﾛｰﾁ
●FM7:Fｲｵﾆｱﾝ
●Eb7:Ebﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ(ﾘﾃﾞｨｱﾝ7th)
●Am7:Aﾄﾞﾘｱﾝ(ﾌﾘｼﾞｱﾝ)
●D7:D Hmp5below
●Gm7:Gﾄﾞﾘｱﾝ
●C7:Cﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ
●Bbm7:Bbﾄﾞﾘｱﾝ
●Em7(b5):Eﾛｸﾘｱﾝ
●A7:A Hmp5below
●Dm7:Dﾄﾞﾘｱﾝ(ｴｵﾘｱﾝ)
●G7:Gﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ(ﾘﾃﾞｨｱﾝ7th)
●Bm7(b5):Bﾛｸﾘｱﾝ
●Bb7:Bbﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ(ﾘﾃﾞｨｱﾝ7th)

■TIPS
●｢どｰちてBm7(b5)でDﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸなの?｣と疑問に思われる方もいらっしゃるかもしれませんが､説明すると長くなるので黙ってやってみてください(笑)
●ﾃｰﾏ演奏では､よほどのへそ曲がりでないかぎり､27小節目が最大ﾎﾞﾘｭｰﾑになるようｸﾚｯｼｪﾝﾄﾞするのが自然に感じられると思います｡ｸﾗｲﾏｯｸｽですので､ここで大いに盛りあがるようにしましょう｡

---

一覧へ戻る
TOPへ戻る