熊本
ｼﾞｬｽﾞﾗｲﾌﾞｶﾞｲﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ解釈

★Bye Bye Blackbird

■ｺｰﾄﾞ進行
||FM7|Gm7 C7|FM7|Gm7 C7|
|Am7|Abdim7|Gm7|Gm7 D7||
||Gm7|Gm7 D7|Gm7|C7|
|Gm7|C7|FM7|Gm7 C7||
||FM7|E7|Eb7|D7|
|Gm7|C7|Db7|C7||
||FM7|Gm7 C7|FM7|Am7(b5) D7|
|Gm7|C7|FM7|Gm7 C7||

やはりﾏｲﾙｽ･ﾃﾞｲﾋﾞｽの演奏が一番有名でしょうか｡
鼻歌っぽいﾒﾛﾃﾞｨが､なんとも粋な感じがしますよね｡
ｺｰﾄﾞ進行もそう難しくはありませんね｡
ということで､今回はいつものﾍﾟﾝﾀ君に加えて､VI7におけるﾌﾚｰｽﾞを少し勉強してみることにします｡

■解釈
●1〜4小節:ﾄﾆｯｸとﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾓｰｼｮﾝの繰り返しですね｡
●5小節:IIIm7はIﾒｼﾞｬｰﾄﾆｯｸの代理ｺｰﾄﾞですね｡
●6小節:Gm7へのﾊﾟｯｼﾝｸﾞﾃﾞｨﾐﾆｯｼｭ｡
●8小節:後半のD7が今回の重要ﾎﾟｲﾝﾄ｡Gm7へのﾄﾞﾐﾅﾝﾄｺｰﾄﾞ｡
●17〜20小節:IﾒｼﾞｬｰﾄﾆｯｸのFM7から､VI7であるD7に向かって半音進行でｺｰﾄﾞが移っていますね｡
ｾﾌﾞﾝｽの半音進行は､裏ｺｰﾄﾞを理解しているとわかりやすいですが､わかるかな?
●23小節:FM7のﾉﾝﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸな代理ｺｰﾄﾞなのですが､不思議な感覚がしますよね｡
Fﾒｼﾞｬｰﾄﾆｯｸに向かうﾂｰﾌｧｲﾌﾞ(21,22小節)の後に､Fﾏｲﾅｰﾄﾆｯｸ…ではなくてさらにひねってその代理ｺｰﾄﾞと､ 2段階にひねってあります｡遠い親戚が代理している感じですね(笑)

■ｱﾄﾞﾘﾌﾞについて
基本的には､全編Fﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸでいいです｡
ただ､23,24小節だけはFﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸがより適合します｡
というわけで楽ﾁﾝですので､VI7に｢Hmp5belowｽｹｰﾙ｣を使ったﾌﾚｰｽﾞを当てはめてみるということを､ 実際のしろひｾｯｼｮﾝではﾁｬﾚﾝｼﾞしてみたいと思います｡
というと大層なことをするみたいですが､全然難しいことはありませんから､ぜひどうぞ｡

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