熊本
ｼﾞｬｽﾞﾗｲﾌﾞｶﾞｲﾄﾞ
ｽﾀﾝﾀﾞｰﾄﾞ解釈

★There Will Never be Another You

■ｺｰﾄﾞ進行
||:EbM|AbM|Dm7(b5)|G7|
|Cm7|F7|Bbm7|Eb7||
|1.AbM|Abm7|EbM7|Dm7(b5) G7|
|Cm7|F7|Bbm7|Eb7:||
|2.AbM|Abm7|EbM|Am7(b5) D7|
|Gm7 Ab7|Gm7 C7|Fm7 Bb7|EbM||

今回の曲は､ｾｯｼｮﾝ定番の曲の中でも人気の高いﾅﾝﾊﾞｰでしょう｡
ABAC形式の曲で､基本ﾌｫｰﾏｯﾄという感じのｺｰﾄﾞ進行で成り立っているので､ ﾂｰﾌｧｲﾌﾞに慣れてきた人にはｱﾄﾞﾘﾌﾞもとりやすいですしね｡
そういう意味では避けて通れない曲ですから､頑張ってみてください｡

■解釈
●1,2小節:ﾒｼﾞｬｰﾄﾆｯｸ及びﾊﾟｯｼﾝｸﾞｺｰﾄﾞ｡ﾄﾆｯｸが2小節続いていると思っても差し支えありません｡
●3,4小節:Cﾏｲﾅｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡
●5,6小節:解決先のｺｰﾄﾞはBbm7ですが､ｻﾌﾞﾄﾞﾐﾅﾝﾄがm7(b5)ではなくm7ですからBbMへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞと捉えます｡
●7,8小節:IVﾒｼﾞｬｰであるAbMへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡
●9〜11小節:いわゆるIVM→IVm→IMというよくあるｺｰﾄﾞ進行ですね｡これまで何度も解説していますが､ﾂｰﾌｧｲﾌﾞではないﾄﾞﾐﾅﾝﾄﾓｰｼｮﾝの典型例としてこのようなｺｰﾄﾞ進行があることをしっかり耳になじませましょう｡
●12小節:Cﾏｲﾅｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡
●13〜16小節:前半2小節がBbﾒｼﾞｬｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ､後半2小節がEbﾒｼﾞｬｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞです｡約分(笑)して前半2小節全部をF7､後半2小節全部をBb7と考えることもできます｡するとII7→V7というｾｶﾝﾀﾞﾘｰﾄﾞﾐﾅﾝﾄのｶﾀﾁになりますね｡…わかる人だけわかってください(笑)｡
●28小節:Gﾏｲﾅｰへのﾂｰﾌｧｲﾌﾞ｡ここのｺｰﾄﾞ感をｱﾄﾞﾘﾌﾞﾒﾛﾃﾞｨで表現することができれば､｢お､やるねえ!｣という感じです｡
●29,30小節:ｱﾄﾞﾘﾌﾞにおいては大きくGm7→C7と考えても差し支えありません｡ちょっとややこしそうに見えますが､Gm7→C7がGm7→D7→Gm7→C7という風に変形しうることは｢Moritat｣の時に学習しましたね｡そのD7のところにその裏ｺｰﾄﾞであるAb7が入っただけですね｡
●31,32小節:Ebﾒｼﾞｬｰﾄﾆｯｸに解決します｡

■ﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸｽｹｰﾙによるｱﾌﾟﾛｰﾁ
●1,2(17,18)小節､7,8(23,24)小節､11,12(27,28)小節､29,30小節､32小節:Ebﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●3〜6(19〜22)小節､13,14小節:Cﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ
●9,10(25,26)小節､15,16小節､31小節:Ebﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸ

■ﾀﾞｲｱﾄﾆｯｸｽｹｰﾙなどによるｱﾌﾟﾛｰﾁ
EbM:Ebｲｵﾆｱﾝ
AbM:Abﾘﾃﾞｨｱﾝ
Dm7(b5):Dﾛｸﾘｱﾝ
G7:G Hmp5below
Cm7:Cﾄﾞﾘｱﾝ
F7:Fﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ
Bbm7:Bbﾄﾞﾘｱﾝ
Eb7:Ebﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ
Abm7:Abﾄﾞﾘｱﾝ
Fm7:Fﾄﾞﾘｱﾝ
Bb7:Bbﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ
Am7(b5):Aﾛｸﾘｱﾝ
D7:D Hmp5below
Gm7:Gﾄﾞﾘｱﾝ
Ab7:Abﾘﾃﾞｨｱﾝ7th
C7:Cﾐｸｿﾘﾃﾞｨｱﾝ

■TIPS
●複雑そうに見えますが､ﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸによるｱﾄﾞﾘﾌﾞだと､EbﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸとCﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸとEbﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸの3種類だけで処理できます｡EbﾒｼﾞｬｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸとCﾏｲﾅｰﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸは構成音が同じなので実質2種類ですね｡簡単簡単!(笑)
●ﾍﾟﾝﾀﾄﾆｯｸによるｱﾄﾞﾘﾌﾞに慣れてきたら､ところどころにﾂｰﾌｧｲﾌﾞﾌﾚｰｽﾞを入れてみるとよいですが､特にAm7(b5)→D7のところに入れてあげるとかなりﾓﾀﾞﾝになると思います｡

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